王画收下了夏开做学生，事实上这一回他真有点做老师的样子。
他教授夏开制作玉器。
其实玉器发展到了隋唐出现了一个里程牌，这时候玉器从虚线雕刻发展到写实的阶段。并且因为两朝疆域广阔，思想包融，还接受了许多胡风的影响。
其中最著名的就是在隋朝李静训墓出土的金扣白玉盏，琢磨精细，质地温润，光泽柔和，高贵典雅。后来出土唐朝的玉器，因为各种原因不多，但几乎件件是珍品。比如在西安出土的镶金玛瑙牛首杯，由条丝状纹玛瑙雕琢成牛首形杯，杯沿外施两道凸弦纹，另一端为牛角尖部，牛头大眼圆睁，直视前方，炯炯有神，两耳后抿，双角呈螺旋状，粗壮有力，棱节分明，长长的角弯曲伸向杯口两侧，嘴端镶金。杯体颜色深浅不同，条纹自然，舒展大方，流向牛耳两侧，具有强烈的动态感与艺术感。除了这个杯外，还有八瓣花纹玉杯等，都是国宝级珍品。
因此王画教导起来并不感到吃力。
为了对这个学生的技艺有一个了解，他还让夏开找出他以前的巅峰作品，拿给他看。单在玉雕上，他的技艺比王画只高不弱，但不代表着王画没有教授他的本领。
王画教授他的是后人的思路。当然就是他在玉雕上的本领比夏开强，也没有办法逐一教授。现在缺少机器，全是手工雕琢，一件玉器需要花费很少时间才能完成，王画也没有那时间。
他先教授的是宋朝的一些玉雕方法。宋朝玉雕继承了唐代的传统，另一方面开创了一个仿古的阶段，也就是说到了宋朝后开始对古玉有了研究。但到了宋朝，玉器礼味大喊，玩味大增，玉器更接近现实生活。特别是俏色玉雕。原来玉雕品只能称为产品，而不能称为作品，主要原因就是作者没有融入自己思想情感，只是机械的加工。到了宋朝后，玉雕大师们开始对原料色彩巧妙利用，又根据原料特点进行创作，这种艺术表现形式又称为俏色玉雕。
唐朝也有，但据王画所知，那件镶金玛瑙牛首杯是第一件俏色玉雕作品，也似乎是唐朝出土仅存的一件俏色玉雕作品。就是他自己在唐朝这么多年，也去过许多王公贵候家中，却一件俏色玉雕没有看到。
真正的玉雕到了俏色玉雕大规模出现才能自是真正进入大成阶段。
当然，玉器最顶盛时还是在清朝。不过这饭不是一口能吃下的。如果夏开将俏色玉雕这项技艺吃透的话，在玉雕上的成就足可以站在这个世界的巅峰。（过几天我会传一些历代经典玉器图片上来，顺便再简单地解释一下其特点）
而夏开的天赋也让王画十分地满意，不然当初丁柱也不会如此看重他了。
除了玉雕外，他还教授他音乐。
事实夏开在音乐的天赋上还胜过他在玉雕上的天赋。不过这可不是他一个教授，在王画家中的女人们中间，无论是李红还是沐孜李，或者李裹儿，就是那个现在连王画都不清楚如何安排的王涵，在琴技上都有很高的技艺能力。
况且还有他的一个未婚妻，不过因为阮家的保守，在大婚之前，两个人没有见面。
其实王画只是不想一个天才被埋没，但在外人看来，王画是对他这个学生格外的宠爱。听到这个消息，反而让阮家坚定了这门亲事的决心。
既然亲事决定下来，而且王画也表态，要将他带到洛阳。因此王画建议两人早日完婚，况且两人都老大不小了。
日子就订在了八月二十二。
而且夏开是孤儿，所以王画以老师的身份，作为夏家的娘家人，向阮家下了聘礼。这更让阮家喜出望外，到了这时候，面子有了，里子也有了。立即操办大婚。
但就在大婚将要来临的时候，传来了小玉真回到洛阳的消息。
听到这个消息后，王画先是很高兴，然后皱起了眉头。
李裹儿也忧心忡忡地看着他。
王画看着她的样子，拉着她的手说：“裹儿，不用担心，究竟小郡主是如何失踪的，我没有查到。但有一点是勿用质疑的，这是相王刻意的安排。没有相王的允许，我就是想娶小郡主，也没这本事娶她。”
但是李裹儿还是不说话。
王画只是深情地凝视着她，经过雨露的灌溉，现在的李裹儿更是风姿绰约，美丽娇人。
他又说道：“实际上，公主殿下对我垂青，我已经是感到十分万幸了，又怎敢既得陇复望蜀？”
“不好说，”李裹儿愤愤地说道。
她真的很担心，毕竟李持盈这个小丫头对王画痴情一片，甚至比王涵还要痴情，前几年更是跟随王画身后，到河东到西域，就是自己也做不到。主要王画对这个小丫头片子也没有反感，这才是她真正担心的地方。
王画又说：“还有，皇上让你来滑州，现在又默认了你跟着我到了汴州。这等于同意了我们的感情，胳膊肘儿总是往里面拐吧。原来是上皇执政，也许相王畏惧上皇，所以不敢反对这门亲事。现在上皇退位，皇上又向着你，相王本人也不同意，这门亲事是等于消失了。”
听到王画说她父皇胳膊肘儿往里拐，李裹儿脸上愁容才消失了，露出花一般的微笑。
本小章还未完~.~，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！