为什么呢？
原来这和反町的男低音有关。
反町演唱这首歌的时候，音调很低，正好处于婴儿最喜欢的440赫兹左右，后来市面上常见的哄睡神器、安抚小海马都是根据这个理论发明的。
然而，既然到了林海手里，这首歌免不了又要受到摧残。
《Poison》长年位居日本宝宝最喜爱歌曲榜榜首不假，但是不代表这首歌没问题，它最大的问题，恰恰也出在反町隆史的低音上。
说到反町隆史，总免不了拿香港著名艺人刘德桦来作比较。
这两个人虽然有着许多不同之处，但他们有一点是相同的——都属于没有天赋的人。
在演技方面，两人都缺乏灵性，存在匠气过重的问题，说白了，他们演戏，真的是在“演”。
但两人最大的区别是，刘德桦一直在努力打磨演技，硬生生从只会扮酷耍帅，磨炼到面对怎样的人物都游刃有余，虽然仍旧在“演”，但是通过丰富的表演经验，依旧能够达到诠释人物内心的效果。
而反町隆史，后来则有些不思进取，以至于时隔多年后，菜菜子仍不得不卖力赚钱养家。
唱功方面，依然如此。
刘德桦自出道起，唱功一直备受质疑，甚至直到很多年后依然有人说他唱歌难听。事实上，他早期确实存在唱功不足的问题，但是后来的唱功绝对不能算差，无论气息、音准、节奏乃至情绪把握，在华语乐坛都算顶尖水准。
为什么依旧有人觉得难听呢？
问题就出在“音色”和“音域”上。
说白了，没有一副好嗓子。
……
音色和音域，虽然在一定程度上也能通过练习来提高，但是总体来说，仍属于天赋范畴。
形象的说，音色是声音的质地，音域则是它的延展程度。
从金嗓子里发出的声音，色泽明亮迷人，可以轻而易举的加工成各种形状；而铁嗓子发出的声音，打磨的难度则非常大，并且不管最终的成品多么精致，铁就是铁，论价值依旧无法和黄金媲美。
为了让《Poison》更适合自己的嗓音，林海对原曲做了一些调整。调整的不多，主要是将音域拓宽，增加了副歌部分的爆发力。
……
下午五点左右，反町隆史来到休息室，通知林海剧组已经收工，让他收拾一下，接下来去录音棚。
主题歌的录制，安排在涩谷一个私人录音棚，负责编曲的，就是录音棚的主人，吉田建。
吉田建，生于1949年，是日本著名的音乐监制，曾担当过山下达郎、泽田研二、冰室京介、乡广美等多位歌手的制作人。
反町隆史正在筹备的个人专辑，也将由他负责监制。
吉田建已经得到通知，知道歌手换人了，也没多说什么，直接把林海和反町隆史带到位于二楼的录音棚。
全世界的录音棚长得都差不多，外间是监听室，内间是录音室，中间用隔音玻璃隔开。
因为是对外经营的录音棚，这会儿正有人在录音。
林海隔着玻璃向里面瞟了眼，发现是个不认识的二人组合，当然，也不排除他的脸盲症又犯了。
录音棚的隔音效果自然不是盖的，在外面听不见里面在唱什么，林海也没好意思打扰录音师的工作，直接走到靠墙的沙发处坐下。
一位年轻女性过来帮林海三人倒了水，三人坐在沙发上小声说话。
“吉田老师，这是我对编曲的一些想法，请您过目。”
涉及音乐，林海不再毕恭毕敬，直接将自己修改的曲子递给吉田建。
吉田建接过，仔细的翻看了一遍，笑着说道：“看来我的老朋友没说错，跟你合作就是省时省力。没问题，就按你的编曲来制作好了。”
林海闻言，好奇的问道：“请问你的老朋友是？”
“渡边香津美。我大学刚毕业时，和他一起跟随坂本龙一进行过全国巡回公演，说起来，还真是一段难忘的经历啊……”
感慨了一句，吉田建说道：“顺带一提，我看了HEY3，两首歌写的都很不错。”说到这里，他顿了一下，笑道：“不，应该说是三首歌。”
“《WAKA-WAKA》是改编作品。”林海提醒道。
“主歌部分是原创吧？”
吉田建问了一句，见林海点头，接着说道：“既然如此，说它是原创作品也是可以的，至于副歌部分，这种广为流传的民间歌曲，本身并不涉及版权问题。”
林海最初以为他只是夸奖自己，渐渐感到不对劲。
林海小心翼翼的问道：“冒昧的问一句，吉田先生莫非是准备替人做说客？”
“哈哈，被你看出来啦。”吉田建笑道：“既然如此，我就不遮遮掩掩了。你和松浦胜人的矛盾，原因我大致了解，本来轮不到我说的，不过既然遇到了，我就提一句——希望你能不追究他的过失。”
这……
林海表情有些古怪，心想自己该不会羊入虎口吧。
这样想着，林海说道：“我本来也没有打算追究什么，事情发展到这种地步，我也感到非常抱歉。”
虽然才过了一天，但是关于松浦胜人涉嫌剽窃的新闻已经闹得路人皆知，唯恐天下不乱的媒体人恨不得一棍子把他抽死，质疑他的职业操守的同时，甚至怀疑他是否有不为人知的前科。
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