范兵兵既然想要突破自己，朝着演技派的路子上走，宋铮也乐于成全她，亲手为她打造一部代表作。
一部电影是否是一个演员的代表作有两个关键因素，一点是绝对的主角地位，这里既关系到演员戏份的重要程度，也包含了演员在宣传中的关键作用，另一点则是影片在市场的票房表现与口碑反映，显然，这里的口碑指的是对演员表演的反映，这两点简单概括起来即戏份重与反应佳。
当一个明星能在电影本身与营销系统中“挑大梁”的同时，还能获得市场的肯定，其演绎生涯必然又步入一个新的高度，这也是为什么《观音山》在前世成为了范兵兵演艺生涯事业的里程碑的原因。
将记忆之中的观音山提取出来，并不是件困难的事，故事的大致脉络，宋铮记得都非常清楚，而且，抄了那么多，宋铮在文笔上的功夫也算是不差了。
只用了一个晚上的时间，宋铮就把剧本给写了出来，从头到尾读一遍，感觉就算是比之原版，也只强不弱。
林欣如不知道宋铮在干什么，也没有问，像这样神神叨叨的把自己关起来，闭关修炼，她也早就习以为常了。
所以，宋铮还在挑灯夜战的时候，林欣如已经哄着孩子睡着了。
做完了最后的修改，宋铮长长的呼出了一口气，活动了一下酸疼的双手，点燃一支烟，让大脑放松一下。
手机铃声响起，宋铮拿起来一看，是范兵兵打过来的，犹豫了一下，还是接通了。
“喂！”
对方半晌没有应声，就在宋铮不耐烦，准备挂断的时候，范兵兵说话了。
“我~~~~~~想知道是一个什么样的故事！”
“你知不知道现在几点了！？”宋铮没有回答，而是反问了一句。
范兵兵叹息了一声，语气带着点酸涩，道：“我们必须用这种方式说话吗！？”
方式！？
这女人十几个小时之前，可是连威胁都用上了，那个时候，怎么不讲究一下说话方式？
宋铮很想挂断电话，然后通过邮寄的方式将剧本给范兵兵，从此老死不相往来，可鬼使神差的，就像他答应给范兵兵一个剧本一样，居然就在电话里，将整个故事和范兵兵说了。
范兵兵听得很认真，她打这个电话，原本只是担心宋铮会因为她的逼迫，随便拿出一个剧本来敷衍她，可是听完宋铮讲述的这个故事之后，她真的被打动了。
这是一个好故事，一个讲的很小，但是却呈现很大的故事。
几个高考落榜的年轻人，在彷徨无地的茫然转侧，一个叫做“观音山”的火车小站，记录下了他们这段生活。
说是励志也好，说是青春展示也好，说是残酷的扫描也好，其实，这些都不重要，执着于这个，这个故事就会显得一无是处。
单纯的去品读这个故事会发现，它会在最不经意之间，打动人的内心，人们去看电影，寻求的就是一种光影的安慰，或者是寻求的一种情绪的释放，使得自己在日常生活中太多的压力得以宣泄。
所以，在电影院，一些情绪是会被放大的，比如看喜剧片，当一些高校的桥段来临时，人们可以在电影院的阴影中得以放肆地大笑，而如果同一影片在家里看碟，则可能这种就没有这么大，或者是笑的不会这么放肆，或者是有些桥段在影院之外压根就不会感到好笑，但在电影院里却会感到好笑。
同样，一些大场面，在电影院里人们可以感到震撼，而在硬碟里却可能会感到小儿科。
这就是电影院的效果，阴暗的环境使得人们可以放松了心态，在别人的故事里，将自己的感受投进去，然后跟着荧幕而忽喜忽悲，短短两个小时，使得自己还原为一个本真的自己。
这个故事没有一个大的环境，人物设定也是几位刚刚接触社会的青年人和一位处于丧子之痛的中年母亲，重点阐述了两代人从开始的排斥，到最后的相互感化升华的过程。
这个套路并不新颖，访客与屋主之间的故事在之前的《我们俩》已经讲完了，宋铮自然不会走这样一个老套路。
当然，这个故事也的确很深入的探讨了两代人的隔阂问题，作为80后的人们最是很有体会的，80后童年时期并没有踏入一个像如今物质和文化都飞速发展的年代，那时候要闭塞的多，父母的家长观念也要深重，孩子是父母的私有财产，他们的一言一行都要受到家长的督促甚至干涉，而矛盾到了孩子逆反期的时候就越加彻底了，如果没有打开这个结，两代人的距离就会越来越远了。
三个年轻主角身上就尤为明显，南风的父亲是个酒鬼，在她童年中就深深烙下了父亲打骂她的母亲，无所事事的印象，当老了没有爆发的能力的时候，女儿对父亲的态度显得颇为矛盾，是宽恕还是继续仇视？
丁波一直龃龉于父亲当年没有及时去救治已故母亲的心结之中，当他父亲再娶的时候，他甚至不希望母亲的遗像被摘下的事实。
肥龙从小体型肥胖，受人歧视，而做小生意的父亲却不闻不问，只会以物质的方式去表现父爱。
而房东太太却是一面镜子，当年轻人埋怨父辈的时候，这个镜子照见的是父辈对子女那无尽的爱，父母的爱是什么？
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