曹友谟在大弟子李龙熙（高立青瓷制瓷大师）的协助下，最终破解高立时代青白瓷的秘密，并重新恢复高立瓷器传统技艺双璧——象嵌与翡色的制作技法。
韩城政府在发掘旧址旁，建设康津高立青瓷博物馆，曹友谟担任馆长十年，一直到1987年他七十周岁才退休，继任者为他的二弟子郑良谟。
金盛文十多岁就开始接触家族窑口，但他最先学习的却是欧陆骨瓷，一直到二十四岁，祖父带他回去参加曹友谟的七十大寿，心智成熟之后的金盛文，终于读懂高立青白瓷的淡雅之美，随即，拜大师曹友谟为师傅。
大学毕业后，金盛文聘任师傅曹友谟为技术总顾问，以高立青白瓷和仿欧陆骨瓷为主，创立欧麦陶瓷品牌。
金盛文见过无数次师傅曹友谟出手制瓷，其静心、静意的风范，与威尔斯现在的表现如出一辙。
他也曾经问过师傅，是不是已经进入宗师之境，可师傅的回答让他有些摸不着头脑，既没有否定也没有肯定，只是感慨了一句“圆润之境何其难！”
正因为这句话，他估测，师傅还没有真正的踏足宗师之境，但已经不远了。现在，竟然在比自己还要年轻的李承身上看到一丝宗师之意，他如何不惊讶？
金盛文压下心中的疑惑，目光重回威尔斯李的身上。
心中带着疑问，他看得很仔细，很快就发现威尔斯与谭耀东的不同。
谭耀东与威尔斯俩人坐在转盘机前面，姿势都很潇洒。
谭耀东身体倾斜，双手扶着泥坯，神色庄重认真，注意力非常集中，似乎丝毫不受旁观者众多的影响，一心一意专注于泥坯塑形。
威尔斯李同样低头，但腰部笔直，眼神似乎有焦点但偏偏又看不到重心，两只手掌来回交错，举止从容……
对，两者最大的区别就是从容。
从威尔斯的姿势、动作来看，就要比谭耀东多了一份自信与从容。
就是这份自信，让他的动作变得非常圆融，泥坯在他的手中，似乎在跳跃，在欢歌……
这是一种很微妙的感觉，他在师傅的身上也曾经感受过！
这小子真的摸到宗师之境的边缘了？
威尔斯这边拉坯塑形的是笔洗，速度很快，也就自己一愣神的功夫吧，他已经完成基本瓷坯的塑形——圈足直壁洗，这是规范的汝窑笔洗制式。
制式的东西，看起来变化不多，可它还有个同名词：标准器。
标准器想要出彩，很难很难！
威尔斯没有在造型方面花费心思去琢磨以巧取胜，他这是信心十足？
另一边，谭耀东拉坯塑形也已经能看出端倪，是水盛，呃，也就是水丞。
水丞被誉为“文房第五器”，是置于书案上的贮水器，多用于贮砚水，也就是给砚台加水的器物。带嘴的为“水注”，不带嘴的为“水丞”，多为圆形水盂，带舀水勺。
笔洗得其神韵者，需沿薄壁厚底肥；水丞得其精髓者，需小巧雅致脱俗。
两者都还在转盘机上，只是粗坯，金盛文暂时还无法判断两者孰优孰劣。
现在是制瓷比试，没那么多时间，等候泥坯自然风干，两人都采用电吹风催干——便于下一步利坯。
利坯就是初修泥坯，用刮刀去厚壁，剖圈足和器底。利坯之后的泥坯，才算瓷胎粗坯；还要精修一遍，谓之精坯；精坯已经接近塑形橡皮泥，此时才可以上刻，也就是刻花或者印花。印上基本图案之后，才送入烘房彻底干透；在干瓷坯上，可以绘彩上釉。
两人想要在天黑之前完成三件作品进窑的准备工作，嘿嘿，还早着呢。
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