简单的橡木框，将一幅幅版画包装起来，靠墙码放，足有六七十幅，柜台中有四幅，分别是月冈芳年的《风俗三十二相》之五的《戏猫图》、之九的《背月图》，以及歌川广重的《东都三十六景》之二的《山王权现雪中》，和之十九的《吉原仲之町》。
此外，还有七八块松木雕版，堆放在柜台一侧。
月冈芳年，又名一魁斋芳年，晚名大苏芳年。
东洋江户时代末期著名浮世绘画家，十一岁时入歌川三代国芳门下学习浮世绘，成为由国芳确立的“武者绘”继承者，后来又学习西洋素描、解剖、透视，并将之溶入浮世绘创作。
晚年他重新归于传统题材“美人画”，《风俗三十二相》就是他于1882年创作的美人画题材的杰出代表作。其作品影响非常广泛，毕加索就曾经多次提及月冈芳年对他的影响。
此人明治二十五年（1892）六月九日去世，死于忧郁症。
歌川广重，则是歌川画派的二代目，年轻时从师于画家歌川丰广，开始其浮世绘画家的生涯，其后又精研北斋画派。他的风景画，总是和人物有着密切的关系，并且富于诗的魅力。
《东都三十六景》，同样是歌川广重的代表作之一。
再看看这四幅浮世绘的标价，月冈芳年的两幅标价为六百英镑，歌川广重的便宜一些，只要三百五十英镑！
运到西金，血赚啊！
李承有些难以置信，又趴在柜台上，将这四幅版画仔细看了一遍。
《风俗三十二相》系列的两幅画作，右上方有着“《绘入自由新闻》”的标志，正确。
明治十五年（1882年），月冈芳年受《绘入自由新闻》（一家风俗画媒体）聘请，享受月收入一百多日円的待遇，这一年，他创作出包括《风俗三十二相》在内的诸多浮世绘，品质非常好。
在歌川广重的两幅版画的右下角，李承又发现“保永堂”的标志，同样正解。
《东都三十六景》是歌川广重创作于1833年，受聘出版社作绘，就是东海道的保永堂。
尽管不明白为啥标价这么低，可李承还是忍不住抬手，对着谈话的三人打了个响指，“丹尼尔，过来。这些版画，我要看看！”
那些中式古董暂时买不起，可这些东洋名家版画，李承肯定不能放过——抄底，也就成为必然选择！
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